La entrada creativa que un Editor puede tener sobre una película no puede ser subestimada …
La edición es muy diferente a lo que la mayoría de la gente imagina.
Las personas tienden a ver al Director como una especie de Dios que conoce todo y que sabe exactamente qué tomas usar cada vez, con el Editor subordinado a ellas, pero realmente no es así en absoluto.
De hecho, tanto el Editor como el Director pueden tener dificultades para decidir cuál es la mejor oportunidad o mejor uso, incluso si son profesionales que lo han estado haciendo durante años. Normalmente no es muy claro cuál es la forma correcta de abordar las cosas y es por eso que puede llevar tanto tiempo editar películas.
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Síndrome de sala de corte
Hay algo que se llama el síndrome de la sala de corte, que se debe al hecho de que generalmente se enfrentan entre 5 y 10 tomas de la misma toma, por cada toma de la película, para la cual puede haber cientos o incluso miles de tomas individuales. .
Todo esto se suma a un número potencialmente infinito de formas en que se podría editar una película: pasa tanto tiempo mirando todas estas opciones que puede (perderá) la perspectiva y le resultará difícil decir qué es bueno o malo.
Piensa en cómo cuando escuchas la misma canción una y otra vez, rápidamente comenzarás a adormecer tu mente, luego esto se multiplicará por mil, ¡eso es editar!
El editor Walter Murch rodeado de fotos impresas de cada toma de la película, para ayudarlo a mantener un registro de todo.
Además, la película está evolucionando constantemente a lo largo de la edición y, a veces, lo que podría parecer una “buena toma” al comienzo de la edición puede convertirse en algo malo más adelante.
Lo más difícil durante la edición es mantener la sensación de ver la película como lo hará la audiencia por primera vez. El trabajo principal del Director y el Editor es trabajar juntos y ayudarse mutuamente a mantener la perspectiva.
El trabajo del editor es ser el defensor del pueblo para la película y la audiencia.
El Director no siempre hace las cosas bien, o tiene cada aspecto de una película planeado a la perfección.
Además, su visión de las imágenes puede verse distorsionada por su visión original, ya que pueden apegarse a ciertas escenas, tomas o líneas de diálogo que, en realidad, sería mejor dejar de lado.
El Editor debe tratar de estar tan divorciado como sea posible del material de archivo y considerar opciones alternativas que se puedan presentar al Director. La visión retrospectiva es una cosa maravillosa e incluso si una escena estaba bien planificada, todavía puede haber una mejor manera de editarla.
Por otro lado, a medida que el Editor trabaja, pasan tanto tiempo mirando todas las imágenes que a veces el Director necesita para ayudarles a recuperar la perspectiva.
Del mismo modo que el Director puede tener una mente única acerca de una escena, también lo puede hacer el Editor, entonces los roles se invierten.
La edición es un ejercicio constante de resolución de problemas. El problema al que te enfrentas es que la película aún no es perfecta, la pregunta es cómo mejorarla. Ni el editor ni el director tendrán todas las respuestas, por lo que discuten y colaboran con el objetivo de hacer que la película sea lo mejor posible.
Si el Editor es bueno, debería poder ensamblar una parte aproximada de la película sin ninguna aportación del Director, básicamente prediciendo lo que el Director querría. Entonces el Director y el Editor trabajarán juntos para refinar las cosas.
Las inquietudes como la continuidad y el ritmo de edición normalmente dependen del editor para tratarlas. Es posible que al Director no le importe mucho exactamente qué fotograma recortar … en algunas películas en las que he trabajado, habré hecho algunos cambios en una escena, como cambiar tomas para otras diferentes, luego mostrarle al Director y ganaron ¡Ni siquiera te das cuenta de que algo ha cambiado!
Sin embargo, esto puede ser algo bueno, ya que el Director suele ser una buena caja de resonancia para lo que importa y lo que no en términos de continuidad o elección de disparo.
Aquí hay algunos ejemplos para darle una idea de hasta qué punto un editor puede impactar una producción:
- En el programa de televisión Perdido , hay un episodio que presenta un tipo de “flashback” que era exclusivo del programa. Los flashbacks normales en el programa presentaban algún tipo de efecto de sonido para denotar que uno estaba sucediendo, pero este fue un poco diferente. La sugerencia del Editor era no tener ningún sonido, pero inicialmente los creadores del programa insistieron en que se usara un sonido. Sin embargo, el Editor persistió y convenció a los creadores para que se fueran sin sonido. Creo que el efecto es fantástico: mira el episodio de ‘The Constant’ de Lost para ver a qué me refiero.
- Instinto básico: escena de interrogación Esta escena se creó casi en su totalidad durante la edición (por el editor). Hubo muchas tomas y reacciones en diferentes partes de la escena para crear un nuevo significado, superponiendo el diálogo de una toma a una toma totalmente nueva, etc. Y el famoso cruce de piernas no fue escrito para ser así y se agregó. Durante la edición (al parecer la actriz no lo aprobó).
- Thelma Schoonmaker, cuando se le preguntó cómo era posible que una mujer tan agradable pudiera editar las violentas fotos de gángsters de Scorsese, respondió con una sonrisa: “Ah, pero no son violentas hasta que las edito (por ejemplo, gracias a la respuesta de Suresh Choudhary a How ¿Contribuyen los editores de cine al aspecto narrativo de la cinematografía?)
Recomiendo ver esta película para ver en detalle qué es realmente la edición:
The Cutting Edge: la magia de la edición de películas / La Innovación: La Magia de la Edición Fílmica