Si y no.
Mi revisión del tipo de película cubre esto (la respuesta de Alan Nicholas a Reseñas de: Cenicienta (película de 2015)) pero voy a entrar en más detalles aquí.
El problema con los clásicos animados es esencialmente que Cinderella no tiene agencia en su propia historia. En gran medida, esto se ve a través de sus acciones o falta de ellas, como se indica en los detalles de esta pregunta “Ella no intenta alejarse de su padrastro o mejorar su vida. En una ocasión, defiende Su derecho a asistir a la pelota, pero eso parece ser “.
La nueva Cenicienta mejora en gran medida su agencia dentro de su propia historia … pero no toma medidas para mostrar que muchas acciones proactivas de su parte.
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Eso suena a doble discurso, y francamente, lo es. La historia de Cenicienta, representada por la película animada, es tan conocida que no hay forma de cambiar agresivamente la caracterización sin destruir por completo el factor de nostalgia que tiene que ser parte de este tipo de películas.
Entonces, en cambio, lo que tienes es una re-caracterización sutil, pero importante, que se desarrolla a lo largo de la película.
La siguiente parte contendrá varios “spoilers” de algún tipo (aunque probablemente todos ya conozcamos la historia general de Cenicienta por ahora).
La primera acción tomada para cambiar el carácter de Cenicienta llega temprano a través de una breve pero conmovedora introducción a su madre, una mujer hermosa y muy cariñosa, que implora a Cenicienta a “tener coraje” y “ser amable”.
Ahora, mientras estas dos características siempre han sido parte de la tradición de Cenicienta, en este contexto, con su madre pidiéndole que jure hacer estas cosas, comenzamos a formar la base de algo de su inacción más adelante en la película. Esta base se solidifica cuando su padre, a quien ella adora, le pide que cuide a su madrastra y hermanastras mientras él está fuera (él se muere y nunca lo volvemos a ver).
Entonces, en esta coyuntura, Cinderella, que ya se ha mostrado como una criatura positiva, hermosa y noble, está obligada por sus padres a quedarse con esta madrastra y hermanastras.
Y ahora vamos a saltar las pistas un poco y llegar a los momentos que muestran más agencia que la película animada.
Inicialmente, Cenicienta no se da cuenta de lo mal que estarán las cosas bajo su madrastra, pero a medida que se hace más y más evidente, ahora se ha reducido a nada más que a una doncella que se desmorona y huye. Es un episodio breve, no un verdadero abandono de su madrastra y hermanastras (de quien ella ha jurado cuidar), sino más bien un descanso para aclarar su mente. Ella está corriendo por el bosque en la espalda de un gran caballo cuando se encuentra con un ciervo, con un enorme estante de astas. Ella mira al ciervo y le habla, y la vemos en su elemento natural, siendo amable y libre, como lo fue antes de la muerte de sus padres.
Entonces oímos en la distancia, las llamadas de los hombres que están persiguiendo a este ciervo. Ella le pide al ciervo que corra y lo hace, y se monta sola, aparentemente para alejar a los cazadores del ciervo. El primero de los cazadores que la ven, sin embargo, es el príncipe, que la detiene y cuestiona la sabiduría de su presencia sola en el bosque.
La conversación es un tanto romance clásico entre los dos, pero lo que es notablemente diferente aquí de la película animada original es que el príncipe es, desde este momento, subordinado a ella. Ella le pide que jure no dañar al ciervo y él acepta. Más tarde, él usa su razonamiento para argumentar contra un punto de otro estadista en el palacio.
Esto es 180 grados de la película original. En la película original, los dos protagonistas no se encuentran hasta la pelota, y de ninguna manera una mujer influye en la realeza en ninguna etapa de la película (salvo la búsqueda de la misteriosa chica). Pero en esta película, a la mujer se le da una voz, y además a esa voz se le da influencia. Que carezca de influencia dentro de su propia casa es una necesidad de la historia, pero el hecho de que tenga influencia fuera de ese entorno es completamente opuesto a la película original.
Este es el comienzo de la película al darse cuenta de que Cenicienta es una jugadora activa en su propia vida.
La pelota y los eventos previos son básicamente los mismos, y la próxima vez que veamos un cambio distinto en la historia es en la búsqueda de la misteriosa chica. Una gran parte de esa búsqueda también es la misma, los cambios más grandes son que la madrastra está en connivencia con otro estadista para forzar un matrimonio con otra princesa sobre el príncipe, y que la madrastra encuentra el zapato que Cinderella guarda A partir de esa noche ya lo destroza.
Este es el momento en el que Cinderella realmente rompe su rol, creo, aunque no podemos ver ese “salir de casa” activo o, de otro modo, tratar de mejorar su momento. Cuando el zapato se rompe, Cinderella se enfrenta a su madrastra y le pregunta por qué ha hecho lo que hizo, cuando Cinderella no ha hecho nada más que todo lo que le pedía y más. Por supuesto, la madrastra no tiene una buena razón para sus acciones y es casi como si se levantara un velo de los ojos de Cenicienta y se tiene la clara impresión de que a partir de este momento es muy posible que ella se vaya y se mejore.
Pero todavía estamos limitados por los constructos de la historia. Parece que la madrastra ve lo mismo que nosotros, porque cuando cierra la puerta al salir, la cierra. Mientras tanto, los hombres de estado reales han llegado para probar el zapato de las damas de la casa. No encaja y, cuando están a punto de irse, escuchan una misteriosa voz cantando.
Mientras que los chanchullos han estado pasando escaleras abajo, obtenemos otro giro de 180 grados de la película animada original en el sentido de que nuestro protagonista no está llorando y llorando y suplicando que lo dejen salir. En cambio, ella está sonriendo, cantando y bailando. Ella tampoco está tratando de llamar la atención con su canto, simplemente está abrazando sus recuerdos de la pelota y preparándose para seguir adelante con su vida. Los ratones (oh Gus Gus) abren la ventana y su voz gotea.
Encontramos que el Príncipe está disfrazado con sus tropas, anticipando algunas tonterías del estadista en connivencia con la madrastra, y así es el propio Príncipe quien encuentra a Cenicienta.
Entonces, cuando se trata de agencia, esta es la parte más importante de la historia y la más invertida de la película animada. Verás, en la película animada, Cenicienta proporciona el otro zapato, demuestra que encaja y en un torbellino es sacado de su casa para convertirse en reina.
En esta película, sin embargo, el príncipe y Cenicienta, habiendo interactuado dos veces antes de esta ocasión, se conocen, aunque no conocía a su clase hasta este momento. Y el zapato se vuelve secundario al diálogo entre ellos en este momento. Cenicienta le informa que ella ni siquiera sabe si el zapato le queda bien, pero que lo tendrá, pero solo con la condición de que él la tome por lo que realmente es.
Naturalmente (este es un cuento de hadas de Disney), él dice que sí, los zapatos le quedan bien y viven felices para siempre.
Pero en el contexto del cambio, es un gran acuerdo que se dé este ultimátum inocuo. Sabemos cómo termina esta historia, pero el ultimátum, solo por existir, cambia el carácter de Cenicienta y crea un protagonista más fuerte, más independiente y capaz.
En un acto final de agencia, cuando abandona la granja por última vez, Cinderella perdona a su madrastra. Nuevamente, esto se ajusta a la historia, específicamente los aspectos de “coraje” y “tipo” del personaje de Cenicienta. Pero también le habla a su agencia dentro de su propia historia que este diálogo, esta escena, existe. Porque no es necesario. De hecho, no en la película animada. Solo existe para dar más voz a un personaje que notablemente carecía de uno en el clásico animado.
Después de que todo está dicho y hecho, sin embargo, parte de la respuesta sigue siendo no. Solo puedo defender esa parte de la película afirmando que era necesario para la historia.
Contraste esto con Maléfica (La Bella Durmiente volvió a contar). Dentro de la Bella Durmiente, el personaje de Aurora, las hadas, el príncipe, incluso Maléfico, son todos bocetos de personajes reales. Nadie es realmente la pieza central de esa película. Entonces, al adaptarlo a la acción en vivo, tienes más libertad para cambiar el énfasis sin alejar a los fanáticos del original.
Mi pensamiento es que Cenicienta no es así. Aunque carece de agencia y de una voz en la película animada, no hay duda de que ella es el centro de la misma. Para rehacer la película como una pieza de acción en vivo y no alejar a los fanáticos del original, muchas piezas son indispensables (el zapato perdido, el carro de calabaza, los animales, etc.).
Si la película decidiera hacer que Cenicienta fuera más agresivamente proactiva, tendrían que abandonar algunas, si no todas, las piezas … y simplemente no estaban dispuestas a hacerlo.
tl; dr: Sí, el personaje se ha vuelto más proactivo, se le ha dado más agencia y una voz más amplia, pero no, no necesariamente ve las acciones reales que muestran estos cambios, son de naturaleza más sutil.