Depende ™.
Por supuesto, puede descartar los momentos en que la música está compuesta originalmente por el compositor de la película. Cuando se usa música existente en una película:
A veces, el guionista lo nombra directamente en el guión.
Piense en todos los casos en que la música está allí dietéticamente (es decir, está sonando en el mundo de la película, no solo para los oídos del espectador). No solo está ahí para crear un estado de ánimo, sino también como parte de la historia.
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¿Qué mejor ilustración que la inolvidable escena de “Ride of the Valkyries” de Apocalypse Now?
La canción lleva el nombre del guión [1] y fue idea del guionista John Milius [2].
A veces el director selecciona la canción a mano.
Este es Quentin Tarantino, uno de los directores más populares de su generación, especialmente famoso por las bandas sonoras de su película. Nunca usa un compositor (*) . Utiliza música de una amplia gama de géneros, desde las bandas sonoras clásicas de spaghetti westerns y el surf rock hasta Dusty Springfield y Chuck Berry.
Aquí, puedes verlo explicar cómo eligió algunas canciones para Inglourious Basterds :
Respuesta corta: es un geek de la música y tiene una especie de base de datos de canciones que le gustan y que le gustaría usar en películas en tipos específicos de escenas. A menudo se refiere a eso cuando busca una canción para usar.
Para otros directores con una habilidad especial para usar la música existente con gran efecto en sus películas, sugeriría mirar a Stanley Kubrick, Lars Von Trier y Edgar Wright (especialmente su último, Baby Driver ).
(*) : con la excepción de The Hateful Eight , para el que tuvo su compositor favorito absoluto, la leyenda Ennio Morricone, compuso una partitura.
A veces es incluso un actor que sugiere una canción al director.
En la versión estadounidense de The Girl with the Dragon Tattoo , está el “Orinoco Flow” de Enya, utilizado de manera llamativa para esa escena. Daniel Craig tuvo la idea y se la dio casualmente a David Fincher [3].
Estoy bastante seguro de que a veces es el compositor quien piensa en la música existente para ser utilizada en algunas escenas.
No se me ocurre un buen ejemplo en la parte superior de mi cabeza, pero agregaré uno si pienso en uno.
Así que eso es quién y cómo. Diferentes personas, en diferentes etapas de producción, con diferentes procesos, dependiendo de la ocasión y el significado artístico de la canción. No hay absolutamente ningún libro de reglas.
Ahora la pregunta de por qué es mucho más compleja y abierta a comentarios artísticos.
A veces es para enfatizar: “Fuhre Mich” en la apertura de la ninfómana de Lars Von Trier, “Hocus Pocus” en la escena de persecución policial en Baby Driver . Esto es bastante simple Tome una pieza musical potente y úsela para agregar impacto a su escena. El truco es no exagerar.
A veces es para crear un estado de ánimo: “Let’s Stay Together” e “Son of a Preacher Man” en Pulp Fiction , “Nightcall” en Nicolas Winding Refn’s Drive . Este es un ejercicio de sinestesia: el objetivo es mapear la textura de una canción a un estado de ánimo emocional que desee aplicar a su escena.
Pero la música es probablemente más llamativa cuando se usa para disonancia: piense en la belleza de “Ride of the Valkyries” superpuesta con el ataque de napalm en Apocalypse Now . O la ligereza de “Cantando bajo la lluvia”, unida a la violencia de A Clockwork Orange de Kubrick. Un creador que hace esto supremamente bien, no en cine sino en televisión, es Sam Esmail, para su programa Mr Robot . Me viene a la mente la escena de la factura en la apertura de la temporada 2 con “Take Me Home” de Phil Collins, pero hay docenas de ejemplos en el programa y la mayoría de ellos son brillantes.
Notas al pie
[1] Guión de Apocalypse Now de John Milius y Francis Ford Coppola
[2] Apocalipsis ahora (1979)
[3] Daniel Craig dice que Enya Song fue ideal para la escena de tortura ‘Dragon Tattoo’