En gran medida, el cine negro de 2006 Lonely Hearts es quizás solo un caso directo de intención versus producto: la identidad de la película en sí misma es el factor perjudicial.
De la liga de arte que se centra en este tema, del conocimiento mismo de la identidad del producto que daña la agenda artística, Lonely Hearts merece clasificarse como una élite. Tiene el trasfondo de la filosofía, y tiene las tomas y escenas esenciales para tranquilizar la imaginación, pero el contexto raíz de la comprensión externa es mucho más pronunciado de lo que estaría presente en medio de la reproducción de muchas otras películas.
A decir verdad honesta de Dios, esta es una película cuyo no merece ser ignorado es un atributo inútil: algunos de los méritos potenciales siempre se pueden descartar por completo (es decir, la dinámica de Travolta y Gandolfini), mientras que los méritos reales son sigue siendo parte de un contexto general que a veces es increíblemente mediocre.
Una perspectiva que tengo de Lonely Hearts es que se trata de un mero caso de parcialidad personal con una calidad objetiva; o bien los personajes son clichés o una especie de sustancia: en particular, considero que el ángulo del policía es en parte un cliché, en parte una posible sustancia, y la alianza de Martha Beck con Raymond Fernández como una de las representaciones más entusiastas y significativas.
Lo curioso es que no sé si puedo juzgar un aspecto de manera positiva a través de una evaluación negativa de otros aspectos, porque para el grado de separación todavía hay un vínculo de dependencia; sin embargo, hay ciertos eventos en el drama que posee el derecho de separación.
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Lonely Hearts tiene la sustancia, pero, sin embargo, no es necesariamente nada equivalente a un gran arte. Por mucho que la historia de Beck con Fernández sea su propia perfección, reflejando la verdad de que la realidad es el puro vacío de lealtad y protagonistas, gran parte del potencial de corrupción del resto de la película es suficiente distracción.
Profundizando, creo que la película tiene la intención, el fundamento moral, pero simplemente no es lo suficientemente interesante; Hay indicios de grandeza, especialmente representados por Hayek y Leto, pero la falta general de enfoque y sensación de cosas por sí misma no se puede superar.
No criticaré más la película … En cambio, cerraré mi reseña centrándome en lo que destaca en Lonely Hearts …
Beck como medio de autoconciencia. Cumpliendo brillantemente la función de usar la inteligencia del espectador para la autopromoción, la presentación de Beck va más allá con ambición: es difícil decir qué es exactamente, pero lo que confirmaré es que Beck posee algunas de las tomas más potentes que podrían alguna vez perteneces a un personaje de película.
En esencia, Beck (y Fernández) son la impresionante calidad de la moralidad a través de la maldad, una vez más, tal vez no sea una virtud artística, pero igualmente poderosa y relevante.
Como película en general, Lonely Hearts no es un fracaso, pero hay un alto nivel discutible de prioridades incorrectas (supongamos que una historia no tiene nada que ver con Robinson, porque ¿cuál era la relevancia?). E incluso si los momentos destilados de grandeza a través del contexto general de Beck y Fernández (posiblemente los dos personajes no son tan buenos en sí mismos) siempre dependían de los otros aspectos, el poder extraído de ese contexto general era suficiente para garantizar su consideración. como un mérito independiente.