¿Cómo te metiste en escribir seriales y qué consejo tienes para alguien que recién comienza?

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La ficción en serie es una bestia extraña maravillosa, y no ha sido el medio dominante de ficción durante un tiempo, pero ya sea que nos demos cuenta o no, tenemos mucha experiencia con la narración en serie a la que recurrir cuando escribimos en serie.

La televisión, especialmente la televisión episódica, es un material fuente crítico. Digo episódico por una razón: el modelo multihilo de HBO de la narración de la televisión ha dejado atrás algunas de las viejas limitaciones del episodio, los instintos confusos del narrador. Sí, el lector debe abandonar la historia con ganas de más, pero usted consigue que el lector quiera más no dándoles un montón de preguntas sin respuesta, sino dándoles una historia profundamente satisfactoria con un inmenso impulso hacia adelante. El “wow” a medida que avanzan los créditos nos impulsa directamente al próximo episodio. “¡Todo se unió! ¡No puedo esperar para ver lo que harán en el próximo episodio! ”

Tomo prestado este punto del ensayo del crítico de cine Hulk sobre Luke Cage, que realmente resonó en mi elogio por la sólida estructura de narración de historias. En cierto modo, ahora es más difícil obtener una ventaja sobre este tipo de cosas que en los años 90, porque los creadores de TV modernos de prestigio se esfuerzan por ocultar la estructura de sus episodios. Si se sienta con un episodio de The Wire y detalla con precisión lo que sucede en cada escena, haga una pausa literal en cada pausa de la escena y escriba quiénes son los jugadores en la escena, qué quieren, qué hacen y cómo cambia el estado de la escena. quo: la fuerza de la estructura del programa se vuelve clara, pero no es tan evidente como un episodio de X-Files.

Para mi dinero, el mejor lugar para ver una gran estructura en el trabajo en The Current Year es buscar una animación basada en historias de diez minutos, cosas como Over the Garden Wall y mi favorito personal, Steven Universe . No hay holgura en diez minutos. No hay lugar para quejarse. Un episodio de diez minutos tiene que establecer personajes y arco, giros y resolución y forma, en un paso perfecto, mientras avanza la trama general, mientras da la bienvenida a los nuevos espectadores. Ver estos programas en acción, con sensibilidad a su uso del tiempo y la estructura, inspira una especie de asombro estructural en mí: son poemas de historia. Los episodios de veinte minutos, junto con dramas de una hora, se sienten casi un desperdicio en comparación.

Entonces: mira historias episódicas que conoces. Mira cómo usan su forma. Vea cómo dan la bienvenida a nuevos lectores. Presta especial atención a lo que resuelven, cómo y cómo avanzan en el próximo episodio: aprenderás qué funciona y qué no.