El teórico literario ruso Viktor Shklovsky tuvo una respuesta para esto en 1923:
El intento de violación en una película moderna es casi canonizado. La víctima está luchando, sus amigos están lejos, el villano está persiguiendo a la mujer, “mientras tanto”, etc. En mi opinión, la elección del crimen en este caso se explica no tanto por el deseo de jugar en el interés del espectador. en el erotismo como por la naturaleza real del crimen, que requiere para su terminación un cierto tiempo. En lugar de la violación, tomar asesinato por pistola. Tal acto es demasiado indivisible. Es por eso que la villanía cinematográfica suele ser perpetrada por un método que requiere una gran cantidad de tiempo: ahogarse, por ejemplo, con la víctima suspendida boca abajo en un sótano y agua vertiendo agua. las vías del ferrocarril, o bien inmured. También es efectiva la abducción en todas sus variedades. Solo los personajes menores, que no participan en la trama, son eliminados de inmediato.
Las películas tienen que llenar un período de tiempo asignado. Si un villano “acaba de matar” al protagonista disparándole, sería una acción “demasiado indivisible” para llenar una cantidad significativa de tiempo de pantalla. Por esta razón, las películas prefieren construir parcelas alrededor de trampas demasiado elaboradas, tramas complejas de abducción, etc. en lugar de solo dispararle a alguien. No es porque estén tratando de forzar su incredulidad, sino porque están tratando de llenar el tiempo en una narración.
Fuente:
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Obtuve la cita de Victor Shklovsky de la publicación del blog Pulverizing plot: Into the forest with Sondheim, Shklovsky, y David O. Russell del gran blog del profesor de estudios cinematográficos David Bordwell. Si está interesado en cómo los guionistas y directores contratan y amplían el tiempo para llenar una narrativa, la publicación del blog tiene una discusión muy interesante al respecto.