¡Esta es una pregunta rad!
Al principio estaba “bien, no, porque obviamente …” luego estaba “Espera un minuto … tal vez …”, luego me di cuenta de que realmente quería saber y verlo por mí mismo. Con la tecnología actual, no es un experimento difícil de ejecutar.
Así que busqué en Internet, no encontré un ejemplo, pero encontré esta pregunta en Reddit: si veía dos películas con cuadros alternados, ¿qué vería? • / r / pregunta ciencia
La respuesta, en retrospectiva, es obvia:
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Necesitarías administrar la velocidad de fotogramas. Si desea que la película compuesta se ejecute a la misma velocidad percibida, deberá duplicar la velocidad de fotogramas de las películas individuales que está fusionando; de lo contrario, la película resultante sería el doble de larga y todo se vería a la mitad.
Lo que da la ilusión de movimiento en el video es la persistencia de la visión: esto también se aplicaría a su composición, al igual que no percibe un solo movimiento como cuadros individuales y discretos, su composición se verá como dos películas superpuestas (más o menos) como si se ejecutaran en proyectores separados, pero proyectados en la misma pantalla), especialmente porque tendrías el doble de velocidad de fotogramas.
Más o menos, porque, bienvenido a la ciudad de parpadeo! Población: tú y tu película.
Espero que se vea estroboscópico, especialmente en los momentos en que hay una gran diferencia en la iluminación entre la película A y la película B.
Pero puede compensar esto ajustando el material de archivo: repase los pares de cuadros, calcule los niveles de brillo individuales y el promedio del par, luego suba el marco más oscuro y el marco más claro hacia abajo, no necesariamente del todo. Hay iguales, pero solo para minimizar el parpadeo.
También querrá elaborar un sistema en el que este proceso tenga en cuenta el brillo de los fotogramas anteriores en una película determinada, el equivalente visual de la compresión de rango dinámico en audio.
De lo contrario, anochecería su película por completo: aún desea que cada película mantenga algunas de sus variaciones originales de brillo, porque, bueno, son parte de lo que hace que la película sea lo único que desea es hacer que se junten bien. .
Si se hace lo suficientemente bien, podría obtener un efecto que se vea como si las películas hubieran sido superpuestas , con un poco de empuje para igualar el balance, de modo que no sea la película más brillante en un momento dado que gane, y el otro no se puede ver
Por supuesto, espero que este tipo de ejercicio en la edición de video sea similar a la mezcla de audio, donde se administran los niveles relativos para mezclar las pistas armoniosamente sin que se superen entre sí. Por supuesto, lo digo porque hago bastante ingeniería de sonido, pero conozco a Jack sobre el video, así que diría eso.
En cuanto a la pregunta de enfoque , bueno, ese es realmente el núcleo de la misma.
Supongo que es más fácil ver la respuesta si piensas en la banda sonora de la película, imagina que las mezclarías de la misma manera, asegurándote de que una de ellas nunca supere a la otra y que mantenga algunas de las variaciones dinámicas originales.
Creo que podrías concentrarte en cualquiera de las dos películas. Ir por los dos al mismo tiempo puede ser difícil, depende de si estamos hablando solo de video, o de audio, y en particular del diálogo.
Dependerá de lo que sean las películas, en realidad, de cuán llamativas sean visualmente, y así sucesivamente.
En última instancia, su cerebro está tratando de procesar una narrativa: posiblemente estamos mejor preparados para procesar información lineal simultánea de manera visual que auditiva, pero la narrativa tiende a ser, bueno, basada en algún tipo de lenguaje, ya sea hablada o escrita, o algo visual. que utiliza una sintaxis lineal basada en el tiempo que funciona como el lenguaje.
Sería como tratar de seguir conversaciones simultáneas. O leer un texto mientras escuchas un podcast. Difícil, agotador, irritante, casi imposible estar verdaderamente atento a ambos al mismo tiempo.
En última instancia, el hecho de que las imágenes estén superpuestas es bastante discutible en términos de atención: ver dos pantallas una al lado de la otra sería casi lo mismo, siempre que no tenga que mover la mirada mucho para cambiar de una a otra.
En realidad, puedes probarlo por ti mismo : enciende dos videos de youtube en las ventanas una al lado de la otra, ambos silenciados. Mira a donde te lleva.
Obviamente, en este ejemplo, es mucho más fácil elegir enfocarse en una sola película, pero tenemos la capacidad de enfocarnos en un hilo de información sensorial entrante y filtrar el resto; si eliges ver la película A, podrás seguir. Al igual que usted puede distinguir lo que alguien está diciendo en un bar ruidoso.
Por supuesto, si durante un silencio (como en la oscuridad, tal vez no se mueva mucho), pero un poco narrativamente importante de la película que has elegido seguir, la otra lanza una escena inesperada de alto nivel (brillante, con movimiento), trata de llamar tu atención
Al igual que podría intentar tener una conversación en un ambiente ruidoso y al igual que su amigo baja su voz, de manera conspirativa, para confesar algún secreto oscuro, alguien con quien tiene que comenzar a levantar la voz con una breve interjección.
Podrías pasar de uno a otro. Ya sea a la deriva de forma espontánea, como en “bueno, hay un poco aburrido allí, pero lo que está por aquí parece interesante”, o deliberadamente, tratar de “vigilar” uno de ellos mientras se enfoca principalmente en el otro, y luego cambiar cuando lo necesite. to or can porque el ritmo de las películas es diferente, y puede hacer un esfuerzo para poner una en la parte de atrás un poco, pero debe prestar atención a la otra.
Podrías intentar “absorber” ambos al mismo tiempo. ¿No estaría siguiendo correctamente, pero para ser justos, cuánto seguimiento real puede hacer de una película, como en una cosa real con una trama y un diálogo, sin sonido?
Supongo que el experimento sería más significativo con películas silenciosas o en su mayoría silenciosas (no impulsadas por el diálogo, pero sin embargo con una narrativa).
Este sería un ejercicio interesante para la atención plena: tratar de relajar su atención y dejar que las películas lo invadan de tal manera que al evitar concentrarse deliberadamente en cualquiera de ellos, intente absorber información de ambos.
Sospecho que esto tendería a ser una forma extrema de movimiento – comenzando por tener un enfoque principal y un “mantener un ojo en”, luego desarrollar la habilidad para dejarse volar espontáneamente, e igualar su atención, por lo que usted gira más y más a menudo, pero entre niveles de atención más y más uniformes, hasta que realmente estás viendo ambos simultáneamente.
Sin embargo, creo que lo que obtendría no sería equivalente a haber visto ambas películas por separado , porque habrá integrado la experiencia en su conjunto, evitando deliberadamente distinguir entre A y B.
Una vez más, buscaré una analogía auditiva. Nuestra capacidad para disfrutar de la música es muy parecida a esto: podemos absorber una pieza como un todo, o enfocarnos en un instrumento en particular, ya sea exclusivamente, o con más o menos atención al resto de la partitura, y la impresión que tenemos es, en última instancia, La de la pieza en su conjunto.
Sin embargo, eso se debe a que la música está escrita para que las partes individuales trabajen juntas. En este ejemplo, será como tratar de escuchar una pista hecha solo del piano de una canción, mezclada con las cuerdas de otra completamente diferente, tocando juntas.
Puede que haya partes en las que, por accidente, las cosas funcionen como un todo coherente, pero la mayoría de las veces serán reticentes y disonantes, lo que significa que querrá prestar atención espontáneamente a A o B por sus cualidades individuales, pero evite las Todo porque no se siente bien.
Un poco de música de vanguardia es un poco así, en realidad.
Espero que sea un desafío para el oyente: ofrecer una experiencia que puede no ser estéticamente agradable según el consenso cultural dominante, pero aún así es una pieza que debe ser explorada (por su atención) como usted elija.
Pero incluso este tipo de música se escribe deliberadamente con la suma de todas las partes en mente, aunque puede sonar como bits dispares juntos.
En general, dudo que sea muy agradable, pero ciertamente sería interesante.
Incluso creo que podría ser genial encontrar imágenes cortas y silenciosas, y probar varios pares para ver si algunos de ellos, si no encajan, pueden llevar a resultados armoniosos / interesantes.
El siguiente paso sería editar un poco la secuencia original para reforzar algunas de las armonías, y / o parte de la disonancia, tal vez lanzar un tercer o cuarto carrete, tener algunos bits donde se detiene el compuesto alternativo y todos los cuadros venga de una pieza, juegue con las proporciones de mezcla (dos fotogramas de A, uno de B …), haga que esto cambie con el tiempo y haga que las imágenes se desvanezcan, y bam , antes de que se dé cuenta, está haciendo vanguardia ¡cinematografía!
Ahora tu pieza está cortada, todo lo que necesitas es encontrar el apartamento en cuclillas mohoso apropiado para proyectar el carrete en una pared de concreto mientras un hombre medio desnudo, pintado con el cuerpo, canta poesía de forma libre, y una audiencia de beatniks de piernas cruzadas hipnotizado y probablemente disparando bolas no triviales, haciendo el amor y planeando una revolución contracultural.
¡Lejos!