Fue en un seminario de escritura impartido por el escritor de ciencia ficción Ray Bradbury, donde lo escuché decir que cada escritor tiene un millón de malas palabras en él; solo tienes que seguir escribiendo hasta que los saques a todos.
Lo que Ray Bradbury quiso decir con esto es bastante simple: escribir, como cualquier otra cosa, requiere práctica; aportar ideas también requiere práctica. Eso no es lógicamente intuitivo; después de todo, no parece que necesite práctica para pensar, pero aprender a escribir es más bien como aprender matemáticas. Literalmente, estás ejercitando una sección completa de tu cerebro que no has usado mucho antes. Cuando alguien comienza a aprender matemáticas superiores, necesita practicar las habilidades de resolución de problemas antes de que pueda comenzar a obtener las respuestas correctas con regularidad: aprender a escribir es el mismo tipo de función, aplicado a las palabras.
Así que no se desanime porque no puede simplemente sentarse y escribir, directamente; tienes que establecer vías físicas neuronales que no han estado allí antes. Vas a andar a tientas y obtendrás “respuestas incorrectas” por un tiempo (esa es la “escritura de las malas palabras hasta que se terminen” parte) hasta que recibas constantemente las “respuestas correctas” (buena prosa).
Ahora, la parte física de la escritura (construcción, gramática, ese tipo de cosas) es un obstáculo, pero es probablemente el más fácil de superar. Esto equivale a aprender a sumar, restar, multiplicar y dividir; Es un trabajo de memoria, pero una vez que lo tienes, está ahí todo el tiempo. Hay dos libros de gramática y puntuación enormemente útiles. Ahora, no te desanimes, no solo están bien escritos, sino que son muy divertidos, y te garantizo que los ejemplos que este autor elige para ilustrar cada punto gramatical son tan entretenidos que no olvidarás la regla. Estas son las oraciones bien temperadas y el vampiro transitivo de Karen Elizabeth Gordon.
El mejor libro general sobre escritura que he encontrado es el Zen de Ray Bradbury en El arte de escribir. Aunque Ray Bradbury es uno de los genios más conocidos y reconocidos de la ciencia ficción, ha escrito mucho más que solo ciencia ficción y fantasía, y es reconocido como un escritor importante por la comunidad académica y por los críticos de su propio género. . Este libro no es tanto un “cómo escribir una novela de ciencia ficción” como un “cómo entrenar tu mente para convertirte en escritor”, y como tal, es un libro increíblemente útil para cualquier persona que quiera convertirse en escritor.
Las tres patas en que se apoya la ficción son: personajes, escenario y conflicto. Es posible que te hayan dicho eso antes, pero no lo que eso significa. Ahora llegamos a la parte de “averiguar qué escribir”, la parte que la gente quiere decir cuando pregunta: “¿De dónde sacas tus ideas?” Lo que realmente quieren saber es “¿Cómo reconoces una idea que se puede usar como base para la ficción?” Las ideas mismas están en todas partes, literalmente. El truco es reconocerlos por lo que son.
Aquí hay un ejemplo: tú y yo estamos conduciendo por la carretera; el viento sopla claramente hacia nosotros, pero justo delante de nosotros, un trozo de cartón aplastado parece levantarse del suelo y se desliza a través del camino en ángulo recto con el viento, evitando nuestro coche, como si estuviera vivo. Dices: “¡Dios mío, mira eso! ¡Casi crees que está vivo!” Y no lo pienses más. Pero una idea acaba de pasar por tu mente. Yo, el escritor, acostumbrado a reconocer una idea que puede usarse en la ficción, pienso: ¡Bien! ¿Y si estuviera vivo?
Aquí está la clave para reconocer y usar ideas: un principio enseñado por otro genio entre los escritores de ciencia ficción, Theodore Sturgeon: “Haga la siguiente pregunta”. Ted consideró que este era un principio tan importante para escribir que había hecho un símbolo, una letra Q mayúscula con una flecha que sale horizontalmente, para recordar a sus alumnos que esta es la base fundamental de la escritura. Incluso lo tenía hecho como un colgante y lo usaba.
Y aquí es de donde vienen las ideas. Todo lo que sucede en tu vida puede tener más preguntas al respecto; Todo en la historia puede tener más preguntas al respecto. Para tomar mi ejemplo del cartón de arriba, una vez que la pregunta “¿Y si estuviera vivo?” se pregunta y se responde asumiendo que es, la siguiente pregunta es “¿Qué sería?” La respuesta a eso llevaría a otras preguntas: “¿Por qué está ahí?” “¿En qué vive?” “¿De dónde vino?” “¿Qué pasaría si alguien descubriera que era una criatura viva y no solo un poco de basura?”
Sube las preguntas y contéstalas, y tienes una historia. Quizás ese ejemplo sea demasiado fantástico para ti, así que vamos por el camino que un escritor de romance tomaría con un nuevo ejemplo y un conjunto similar de preguntas. Digamos que tú y yo estamos caminando por la ciudad, comprando, y vemos a una pareja discutiendo sobre su coqueteo con otra chica. Quizás estés avergonzado. El escritor de romance pensará de inmediato: “¿Por qué ha elegido tener esta pelea en un lugar público?”
La respuesta a eso debe conducir nuevamente a más preguntas (supongamos que ella quiere avergonzarlo frente a sus amigos). “¿Tiene él un hábito de infidelidad?” “¿Ella va a dejarlo (o él la dejará)?” “¿Qué va a hacer después?” Y así, a través de una historia romántica que podría llevarla a problemas (involucrarse con alguien peligroso), a la aventura (decidir alejarse de todo en unas vacaciones exóticas), al peligro (si encuentra un nuevo novio y el anterior resulta estar obsesionada con ella y se convierte en una acosadora o en casi cualquier cosa que le interese a ese escritor en particular. El escenario puede ser retirado de la actualidad y al pasado, convirtiéndolo en un romance histórico. Recuerda que estás escribiendo ficción; tienes que dejar tu mente fuera del hábito de pensar “Oh, eso no podría suceder” y en el hábito de preguntar “¿Qué pasaría si pudiera?”
Ahora llegamos a la primera parte de la “ecuación de ficción” – personaje. Probablemente conozcas bastante bien a tu vecino, a un familiar o a tu mejor amigo, lo suficientemente seguro como para basar un personaje en él o ella. O conoce el tipo de persona que le gustaría tener como mejor amigo. O tienes un buen manejo de lo que crees que hace a alguien despreciable. Ahí están tus personajes. Ahora úsalos, con todas esas “próximas preguntas”.
¿Qué pasa si tu vecino ha alimentado secretamente un corazón roto por un amor perdido durante años y, de repente, ese amor perdido reaparece? ¿Y si él ha estado construyendo bombas en secreto en su garaje? ¿Y si es realmente un extraterrestre? ¿Qué pasa si realmente es un mago (así es como mantiene a ese auto deportivo exótico en marcha)? ¿Y si gana un premio de lotería? ¿Cómo cambiaría eso su vida y sería para bien o para mal?
Recuerde que aunque determine cómo reacciona su personaje ante estas situaciones, debe mantener esas reacciones “dentro del carácter”. Por ejemplo, no es probable que un cerdo se vuelva repentinamente altruista. Charles Dickens llevó a Scrooge a través de toda una serie de experiencias que destrozaron la vida antes de que se convirtiera en el alegre benefactor de Tiny Tim.
Alguien que es tímido por naturaleza, cuando se enfrenta a una situación terrible, es probable que se repliegue. Si quieres que lo enfrente, probablemente tendrá que estar en una situación en la que no pueda escapar y tendrá que lidiar solo. Alguien que es un romántico desesperanzado cuando se enfrenta a una realidad desagradable lo ignorará (con resultados desastrosos) o tendrá que enfrentarlo por primera vez en su vida (con resultados que lo cambiarán de manera irrevocable). Manipulas las reacciones de tus personajes (guiados por tus preguntas sobre el “qué” si “) y agregas a tu montón de” qué pasaría si “para responder con un montón de” ¿cómo manejará esto? ” preguntas
Ahora usted determina la configuración. Todos estos se pueden colocar en la configuración de su elección y es la configuración que determina el género. Pon tu personaje y sus problemas en una estación espacial y se convierte en ciencia ficción. Ponlo en un rancho en Texas y tienes un Western. Ponlo en 1850 o 1066 y tienes una novela histórica.
La configuración que elija se convierte en parte del proceso de cuestionamiento; obviamente, un caballero normando no recibirá correos electrónicos de su amor perdido, y un rancho en Texas no será un lugar donde su héroe vaya a comprar un vestuario de alta costura. Cuando tengas la configuración, tu investigación te dará más instrucciones sobre dónde llevar a tu héroe y sus problemas, ya que la configuración te dará un marco para poner a los personajes.
Por último, el conflicto. He implicado conflicto en “Haz la siguiente pregunta”. No es bueno tener un libro lleno de gente encantadora y agradable haciendo cosas agradables; nadie lo leerá Además, ¡la vida real no podría estar más lejos de eso! Incluso en las mejores familias hay conflicto; Si no viene de dentro de la familia, viene de fuera. Hay problemas con el dinero, problemas con los vecinos, problemas con el clima. Hay todos los pequeños desastres domésticos que tienen el potencial (para un escritor que pregunta qué pasaría si) para convertirse en algo más que un “pequeño” desastre.
Por supuesto, si desea inyectar un poco más de emoción en la vida de sus personajes, siempre puede hacerlo inyectando un conflicto mayor. Las fuentes clásicas de conflicto son “hombre contra hombre”, “hombre contra sí mismo” y “hombre contra naturaleza” y no tienes que limitarte a usar solo uno en un libro. Haga que su personaje principal se enfrente a un huracán o una ventisca asesina (hombre contra naturaleza) y se someta a una revisión importante de su personalidad (hombre contra sí mismo).
O suelte a dos de sus personajes en ese mismo huracán (hombre contra naturaleza) y pídales que luchen sobre cómo enfrentarlo (hombre contra hombre). Tener a uno de tus personajes tan alterado por algo que alguien le ha hecho (hombre contra hombre) que golpea a alguien con un camión, luego en un arrepentimiento, revisa su propio carácter (hombre contra sí mismo).
Ahí tienes. Ahora viene la parte difícil: pegarse a una silla y hacer la escritura real. ¡Buena suerte!