‘Hausu’ – Nobuhiko Obayashi (1977)
Desafiando el género, doblando el género. De ensueño, sentimental, a veces experimental, mezclando cuento de hadas con horror, comedia con animación; Pero también la publicidad y la televisión. Inicialmente se pensó que la película era un homenaje a Mario Bava y su temática de la Casa. Descrito en Masters of Cinema (House [Hausu] | Eureka) como “una mezcla inolvidable de melodrama de adolescentes chicle y fantasmagoría espeluznante”.
El propio Obayashi habló de ello como “un comercial para Japón”, en una época en que se anunciaba la vida rural; De hecho, la película se siente como una obra de televisión en cinemascope, intercalado a mano y con una animación de collage con imágenes de acción en vivo. Para contar esta historia, el director le pidió a Chigumi, su hija de tercer año de la escuela secundaria en ese momento, que le diera ideas que le parecieran horribles. La niña habló sobre su cabello atacándola frente al espejo. Ella habló sobre el dolor que sintió en sus dedos durante la práctica de piano y cómo el teclado finalmente la masticaría. Cómo terminaría su cadáver en el reloj de su abuelo.
Se podría argumentar que la película también es de Godard, como si Godard finalmente hubiera hecho una película de terror. Paul Roquet describió el uso del sonido de la siguiente manera: “Estos cambios inesperados en espacios acústicos escalofriantes o incómodamente cercanos perturban efectivamente el calor y la estabilidad aparentes de las imágenes de la escena. Este contraste emocional se invierte más adelante en la película, ya que la música cálidamente sentimental acompaña las escenas de la posible madrastra de Oshare caminando hacia su destino ”.
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Hausu también es político. Cuenta sobre el trauma del tiempo de guerra inscrito en una familia, que continúa persiguiendo un hogar durante décadas. “Regresar al campo y casarse” es un eslogan para que los habitantes de Tokio se sientan atraídos por las “imágenes publicitarias del paisaje rural”, solo para vivir el horror.
