Recuerdo constantemente el libro “Fahrenheit 451” de Ray Bradbury. En esa sociedad distópica, las películas han evolucionado hasta el punto de que las tramas se han ido, el desarrollo del personaje se ha ido y todo lo que queda son las secuencias de acción. Esto parece ser cada vez más realista a medida que pasa el tiempo. Cuando veo que las películas como “Fast and Furious” son los titulares de discos en la taquilla, me doy cuenta de que hemos logrado la distopía de Bradbury. Con parcelas cada vez más ridículas que están escasamente desarrolladas y personajes unidimensionales que no tienen memoria, emociones distintas a las requeridas para conducir la trama tonta, sin motivaciones realistas y un desprecio cruel por las leyes de la física, entonces lo que terminamos es persecuciones de coches, explosiones, escapes imposibles, una visión ocasional del pezón de una mujer y el inevitable final espantoso del malo.
Miremos hacia atrás por un segundo al triunfo del género que usó el carácter y el realismo para impulsar la trama y la acción: el “Duelo” de Steven Spielberg. Como hecho para la película de relleno de TV, esto superó todas las expectativas. Básicamente tenía un solo personaje, Dennis Weaver, que estaba siendo perseguido por el desierto en un remolque de tractor conducido por un tipo que nunca vemos. Al final, el remolque del tractor se estrella contra un acantilado. no explota en un choque feroz. Esta película dependía del suspenso y la habilidad de actuación de Dennis Weaver combinada con la acción de la persecución por carretera para crear una película atractiva. Te importa el personaje, quién hace lo que hace la gente normal y parece sentir cómo se siente la gente normal.
Tuvimos “Bullitt” y “French Connection” y las escenas de persecución de automóviles se convirtieron en de riguer. Usted sabe que, tarde o temprano, habrá otra película, a la “Ronin” y la “Redundancia de Bourne”, donde los automóviles irán a toda velocidad contra el tráfico en una concurrida calle de París y, en algún momento, bajarán las escaleras de la Rue Montmartre. . La mejor parodia de esto es Pierce Brosnan conduciendo alrededor de Moscú en un tanque como si fuera un auto de carreras. Que los “buenos” se escapen es una conclusión inevitable. La Policía es solo una puerta de entrada que crea un obstáculo en el papel para que el héroe lo destruya en su esfuerzo por usar diez minutos de movimiento para compensar la débil conspiración o su incapacidad para mantenerse de pie por sí solo durante 90 minutos aproximadamente.
Ahora tenemos autos que se cargan en tanques, o que vuelan desde aviones o compiten entre hielo y submarinos; tenemos demoledores y hormigoneras que persiguen y son perseguidos, dejando en su camino una franja de destrucción y, probablemente, muerte por la cual los héroes nunca se lamentan o por los que nunca se les pide que rindan cuentas. La muerte y la destrucción son solo parte del curso.
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Por supuesto que estoy siendo un killjoy. Simplemente disfrutemos la emoción de la película, el movimiento, las luces, la acción. ¿Seguro Por qué no? No es necesario exigir que una película sea más de lo que se supone que sea: un vehículo para ganar dinero mientras sobrecarga nuestros sentidos con cortes rápidos de escenas y física imposible.
Pero para mí, hay un límite en la cantidad de veces que se puede correr en París, como el Gran Premio en hora punta, o cuántas calles laterales se pueden usar para ocultar un automóvil o cuántas escaleras correrá una motocicleta hacia abajo o cómo el papel de aluminio El metal de un vehículo de pasajeros puede desviar el fuego constante de una ametralladora de alta potencia como si fuera un tanque.
Alfred Hitchcock llamó a lo que la gente persigue en las películas “The Maguffin”. Es un tropel estándar de películas y lo ha sido durante algún tiempo. Pero hay una gran diferencia entre el “maguffin” en “It’s a Mad, Mad, Mad World” y “Ronin” y “Fast and Furious”. En las películas anteriores hay una excusa razonable para perseguir al maguffin. “Ronin” ni siquiera hace una pretensión de intentar explicar por qué y “Fast and Furious” ha logrado la advertencia de Ray Bradbury y ha proporcionado acción destilada sin complot.