¿Por qué las películas bengalíes no son tan asquerosas, a pesar de tener una gran población estatal?

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Parece que hay una suposición subyacente en la pregunta en sí misma, que cualquier película hecha en bengalí debería ser un gran éxito, ya que los bengalíes se morirán por verlos en masa. Eso es una falacia, ¿verdad? Una película se convierte en un éxito o en un fracaso (y nadie ha podido desarrollar un modelo de predicción: ¿por qué falló el Tubelight de Salman Khan?) Basado en su propia conexión inherente con la audiencia. A la gente le debe gustar la historia y, lo que es más importante, cómo se ha contado. Los otros elementos como la casta, etc. pueden agregarse a la “atracción”, pero no son suficientes para garantizar el éxito.

Sin embargo, debe decirse que, la industria cinematográfica bengalí atravesó un enorme período de crisis durante los años 80 y 90, un período que casi coincide con la muerte de Uttam Kumar. La economía cambió. Menos gente acudía a los teatros. Estaban contentos viendo películas en cintas de video sentadas en sus casas. El número de teatros que exhiben películas declinó. Las películas bengalíes no pudieron combatir con éxito la arremetida de las películas en hindi con sus presupuestos más altos y las apelaciones de estrellas más grandes de la India. Las estrellas de Bollywood en comparación con los actores locales parecían claramente “más frías”.

Con el advenimiento de los multiplexes, el patrón de exhibición de la película cambió. Los precios de las entradas subieron, lo que mantuvo fuera a las audiencias de pantalla única suburbana y rural. Las pantallas individuales comenzaron a cerrarse. La capacidad de rodaje de películas en sí disminuyó. Los directores de la vieja escuela no podían conectarse con las nuevas audiencias más jóvenes. Los que se suponía que iban a venir en el período posterior al milenio todavía eran demasiado jóvenes.

Eso cambió a mediados de los 90. A los directores como Rituporno Ghosh se les puede atribuir la creación de películas con distintas sensibilidades de clase media urbana post liberalizadas, al centrarse en las líneas de la historia y la construcción de personajes. Poco a poco comenzó a aparecer la audiencia que se había mantenido alejada de las películas bengalíes. Este éxito dinamizó a un grupo de jóvenes directores. La financiación del cine comenzó a repuntar. Este grupo de jóvenes directores como Srijit Mukherjee, Anjan Dutta, etc., comenzó a hacer películas para la audiencia múltiple que comenzó a ganar dinero modesto. Por lo tanto, la película bengalí parecía haber sido revivida. Pero aún permanece detrás de algunas de las fraternidades de cine regionales más exitosas, como las industrias cinematográficas de Tamil y Telugu. De hecho, la película Sairat a Marathi hizo de más de 60 millones de rupias un fenómeno inaudito.

El día que una película bengalí se conecte con la audiencia, también lo hará. Hasta que eso suceda, ellos